第51章 美轮美奂，花间游（1 / 2）

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下午。天依和乐正绫乘着车，随赵破奴从骠骑将军的舍中回到上林苑。

这两次面见骠骑将军，她们的一个感想便是，长安中官舍的室内设计水平，相比起同时期的其他大部分地方来说，是特别好的。在之前的大半年中，天依一直在赵府供职，故第一次面见骠骑将军时所受的冲击不大，但是二十天下来，她们从草原上归来时，再进入霍去病的官舍，它的优秀的装修便一下进入了天依的脑中。

首先，和其他令人耳目一新的建筑一样，官舍的整体面貌显得非常整洁，整洁占了美感的一个大头。或许有几百名仆役同刚入赵府时的天依一样，每天承担着清洁的职责，全年无休。地板虽然是由木板搭成的，但是每块板的尺寸均齐，在一些重要的起居房间中，上面往往还铺着价格不菲的织物。织物上面有的纹着菱形的几何图案——与窗户、阑额的设计类似，有的绣着一些动物，和“万”“岁”“福”“禄”等吉祥的字眼。这组成了她们低头在官舍中穿行时，在视觉上对官舍的第一印象。

长安官舍的木地板，双足踩在上面，是会发出回声的——显然木地板和后来中近古楼阁的楼板一样，是架空的，从室外来看，似乎夯土台基堆得和室内地板平齐，实则地板下面还有空气层。这种设计一是避免了湿气从土间传上来，二是省去了许多夯土的费用。当然，这种做法到8世纪以后，便随着木地板被砖砌地板取代，逐渐退出了汉族住宅。当然，在现代的室内工程设计中，仍然有这种做法。

其次，墙体也显得干净。虽然官舍中的墙仍然和其他地方一样，属于夯土墙，且由于木结构尚不能独立承重而需要依赖墙体，墙的厚度远超唐以后的古建筑，显得笨重朴拙，但是墙面被整个地刷成粉白——这是绘制壁画时所需要采用的素地。《论语》中讲到“绘事后素”，便体现了古建筑彩画的一种工序。官舍中大部分的墙都是圬素，而在少部分重要建筑，如天依二人会见霍去病的正堂中，墙壁也像木结构那样，被施加上了彩色的图案。她们见得最多的是石绿这种颜色，它常被拿来绘制山陵、裙摆、飞鸟等物事。虽然这个时代的彩绘工艺还比较原始。

所有这些，在赵府和洛阳的河南郡府也可以见到。令她们感受最深的还是室内的光线。在元狩二年，歇山顶这种屋顶还没有形成和普及，要营造屋顶的不同坡度，只能靠将屋顶做成两段式来达成。由于大部分地方的夯土墙较厚，窗墙比较小，室内一般比较阴暗——除了院中的廊庑，而长安官舍的正堂，室内在白天时却要明亮不少。在此次面见霍去病时，骠骑将军允许她们抬头看，她们才发现两段式屋顶中的上一段被柱子整个地抬高了，这样在两重屋顶之间就形成了一个空当，它并没有糊上墙，阳光可以从柱间照下来，打在堂内的锦地上。这种景观是天依在赵府也不曾见到过的。

“长安的人还是会玩啊。”在离开长安之后，天依在车上同乐正绫谈起这件事，颇有感慨。

“毕竟是穷天下来奉一身的地方，”乐正绫将言语转成现代汉语普通话，“就好像北宋，《东京梦华录》等文献记载汴梁城有许多好吃的，油炸食品和冷饮都是那时候出现的，但这是由于开封是首都，集中了整个政权大部分的财富。在北宋的其他地方，基本上是没有这么好的生活的。”

“这种情况也算是在现代都未消灭的。”天依咬着唇，“不过我们也想给毋奴韦她们改善一下视觉环境。如何办好？”

“以我们的能力，是不能把土墙和地板弄得很素净整洁的。”乐正绫说，“唯一的好使的办法是什么呢？在庭院里增加许多生气。”

“我之前在赵府中，也帮赵小姐买了许多花，种在她的院子里。这方面我熟。现在是春天，花当是更盛的。我们在院中增培一些，也能给毋奴韦的儿子提供一个美育的环境。”

“想得挺远的！”乐正绫笑起来，“那下午我们就和毋奴韦出去，采一些野花来种？反正后生们也玩着。”

“我没种过野花，不知道能不能行。”天依对此有点紧张。

“不行的话，那就当出去踏春咯。”

“好吧……”

车驾到了昆明池旁的大营。这时已是下午，天依和阿绫回到家奴驻地中，毋奴韦也和二人一样，她不再穿先前在部落中的袍服，而是穿上了军幕发给的曲裾。这下，除了发质和面庞，她和家奴营中的其他人便没了区别。

“毋奴韦，带上你的妹妹，我们准备几个篾篮和铲子，下午去苑中采花去！”乐正绫冲着她招手。

“采花？”毋奴韦对此有点奇怪。

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